建筑界的圣经Atlas of novel tectonics，玩Parametric必读之书---每天一更新

livewitharchi · 发表于 2010-4-22 18:04:24

本帖最后由 livewitharchi 于 2010-4-25 18:47 编辑

首先大致浏览了下这本书，我觉得是玩parametric必须读的一本书，到底有多好大家一起读了就知道了。这个每天争取翻译一至两节，大概两个月的时间全部能搞定。最后再把所有翻译整理成PDF 希望大家多多关注有翻译不好的地方指出来以便大家理解。

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2010-4-22 18:04 上传

突然发现电脑里面好多资料都没看放在那里也没有价值今天去图书馆把这本经典书<Atlas of Novel Tectonics>借了扫描了跟大家一起分享学习整本书分5章 67小节第一章Geometry（几何学）10小节我准备每天争取发1-2小节附带翻译欢迎各位达人也一起来讨论修改我的翻译。人多力量大啊
下面是翻译：

精美和精致的建筑无法回避的一个事实，这个事实就是绝大多数建筑它不仅仅是由具有逻辑的的单一的模型，单一的面或者是单一的材质所决定。而是建筑必须综合处理各种各样复杂的模型（体），外观（表面）和材质。建筑一般来说，它不是连续的和整体的，而是由许多不同部分和有组织的模块在不同的比例下形成的。各种类型的现代建筑一直在处理这个问题，但是理性的和本身固有的整个建筑体系决定了它不能超越它本身（各个部分的总和）

然后我们面临的问题是怎样去控制和处理这些复杂的系统和其中的成分和要素，不仅仅是把各个不同的要素堆积起来，而且是在一个自然形成的多样的系统下，这样这个系统才能超越它本身。对精致正确的操控和理解对于这个工作（这里的工作指的是怎么去处理复杂的系统和要素）是至关重要的。
精致是在这本书中所描述的技术达到登峰造极的境界的一种标志。它涉及到建筑在不同规模和尺度下的考查。精致打破了臃肿的建筑结构而形成了，在保持整体的统一和连贯性的条件下，能很好的表现出一些小的细节。能很好的证明精致这个问题的是海绵的密度，当海绵密度很大时，它就会像一个纯粹的固体，当海绵很粗糙时候，各个要素之间就会互相的制约。同样的，建筑必须在材料几何和力学上取得平衡。

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2010-4-23 13:55 上传

这一节翻译很难再加上本人语文高考只有刚刚及格的水平大家结合图看会比较容易理解下面是翻译

Difference in kind/difference in degree
我们可以说古典建筑就像是一盘国际象棋游戏。（如右图）。正如Gilles Deleuze提出的关于国际象棋和围棋的类推法一样，建筑的秩序就像每颗棋子（国际象棋）一样，他们有明确的，固定的身份和与他们的身份相符和的移动限制。国际象棋，从根本上来说就是一种符号学。
任何一种超出预先设置好的移动规则都会是犯规，因为在这个系统当中，对于确定的模型的之间的关系，改变只能是基于不同的级别和等级。这种偏差（这里可以说是规则的限制）的行为对于精致和可变性都是一种极大的限制，事实上就像最初的娇柔造作和过分装饰的巴洛克风格。这一段说的大概就是在建筑中过份的装饰性手法反而会限制整个建筑体系。

相反，我们在这里要学的内容有时就像围棋一样，在其中的每一个基本部分（要素）之间，除了前后之间（文脉）的联系以外，这些要素是没有固定和永久的意义的。例如，网络中的每一缕（这里所指的就像是网格中的每条线一样）或者是棋盘中的每个小的棋子，它们之间的意义是没有什么区别的。这些本质的东西是来自于特别的行为和结果之间的关系，这些结果是在我们在方案所给的区域中寻找到的。举个例子，在一个网络中（见图例），密集的纵向线条产生了一个像柱状结构的和令人激动的区域。对于古典主义者，一个柱子仅仅是一个柱子，没有其他的意义。古典的设计会利用有序的间隔和交替去部署和安排柱子或者柱子之间的空间(在这些空间中往往会加入很多修饰），而在这些地方我们现在会利用不同程度的（或疏或密）密度去形成连续的区域。，这些比较密集的区域扮演着像柱式一样的行为，具有柱子的特性。这些形成了具有鲜明的装饰的区域。在这样的设计中，在装饰和结构之间没有明确的界定，也不会去占领不同领域之间的空间。

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2010-4-24 23:20 上传

这节很难懂翻译得不好
The unformed Generic:form Acquiring content
你必须明白只要你去描绘一个很凌乱的不简洁的并且是符合这个题材的作品，当它被笼罩在适合所有局部的完美时候，这将会给你带来一切臆想不到的收获。我一直都在观察天空中云彩的形状和在墙上斑驳的影子，这些都给我带来许多很棒的对不同事物的创意，即使那些云彩的的轮廓和形状总的来说在它的局部是没有的，然而他们并不会在姿态和变化上缺乏完美
------------------达芬奇

达芬奇对于污点的运用是取决于将已知的内容（量）和规模（尺度）展现在不定型的区域，并且作为一种表现可见的程式和作品的方法。在污点内没有特别的内在的意义；事实上，用这种方法许多作品表现成和形成于同一种污点。像这样，污点会展现出一种特别的形态，同时这种形态既很普通又很特别。这虽然能够得到很多形象的表现，尽管如此，污点被能那些能诱导特别的内涵的出现的特征所区分。
这是一幅精密的能描述模糊不清概念的图，它不仅是对一般作品的预示，而且也是对于明确的细节的预示。对比那些能绘制出具有一种特质的作品，这些作品在数量上和质量上都绘制出了多样性的坐标轴。这样的作品给予了不同程度的效果同时出现，从最普通的到最特别的。他们在抽象和具体之间占有了一席之地。就像达芬奇一样，我们从中间开始，将材质投影成图形。